라모와 화성 이론의 탄생 — 1722 년의 전환

이론사 최대의 전환점

음악 이론 2500 년에서, 만약 「여기서 이론이 별물이 되었다」는 1 점을 고른다면, 1722 년이다. 이 해, 장 필리프 라모 (Jean-Philippe Rameau, 1683-1764) 가 『Traité de l’harmonie(화성론)』를 출판했다.

그때까지(제 3 기사까지), 음악 이론의 주어는 **선율·대위법(가로의 선)**이었다. 라모는 이것을 반전시켜, 화음(세로의 울림)이야말로 음악을 움직이는 주어다라고 선언했다. 현대의 우리가 당연히 쓰는 「코드」「화음 진행」「I-IV-V」라는 발상은, 모두 여기서 시작된다.

라모 — 작곡가이자 이론가

라모는 프랑스 바로크를 대표하는 작곡가(오페라 『이폴리트와 아리시』 등)임과 동시에, 수학적인 사고로 음악을 체계화한 이론가였다. 라모 이전에도 화음은 울리고 있었지만, 「왜 그 화음이 그 순서로 진행하면 자연스럽게 들리는가」를 이론화한 것은 그가 최초다.

핵심 1: 근음(basse fondamentale)

라모의 최대의 발명이 **근음(basse fondamentale, fundamental bass)**의 개념:

• 화음은 전위해도(구성음의 상하를 바꿔 넣어도) 같은 「뿌리」를 갖는다
• 예: 도·미·솔 도, 미·솔·도 도, 솔·도·미 도, 모두 「도」를 근음으로 하는 같은 화음
• 실제로 울리는 최저음(베이스)과는 별도로, 화음의 본질적인 토대가 존재한다

이로써, 표면상 뿔뿔이 보이는 화음을 「근음의 움직임」이라는 한 단계 깊은 층에서 파악할 수 있게 되었다. 화음에 「아이덴티티」를 부여한 것이 라모다(현대의 코드네임 C / Am 이 바로 이것).

핵심 2: 기능 화성의 맹아

근음의 개념에서, **화음이 완수하는 역할(기능)**이라는 견해가 생겨난다:

• 토닉(주화음) — 안정·귀착점
• 도미넌트(속화음) — 긴장·토닉으로 해결하고 싶어한다
• 서브도미넌트(하속화음) — 중간적

「도미넌트는 토닉으로 해결한다」는 진행의 역학이 이론화되었다. 이것이 19 세기의 리만(제 6 기사)에서 T/S/D 의 기능 이론으로 완성된다. 「화음이 진행으로 향하는 힘을 갖는다」 —— 이 동적인 견해가, 정적인 대위법 규칙과 근본적으로 다르다.

통주저음 — 현장의 실천 이론

라모의 이론의 배경에는, 바로크의 현장 실천 **통주저음(basso continuo / thoroughbass)**이 있었다:

• 악보에는 저음의 선율과, 그 위에 **숫자(figured bass)**만이 적힌다
• 하프시코드 주자는, 그 숫자를 보고 즉흥으로 화음을 채운다
• 「6」이면 제 1 전위, 「7」이면 7 의 화음, 이라는 생략 기법

통주저음은 「화음을 기호로 다루는」 실천적인 습관으로, 라모의 이론은 이것을 이론적으로 기초 지었다고도 할 수 있다. 실천(통주저음)이 먼저 있고, 이론(라모)이 나중에 체계를 부여했다 —— 이 시리즈의 「발견되는 이론」의 전형적인 예(개요 참조).

패러다임 전환의 의미

라모 이전과 이후로, 음악의 「보이는 방식」이 변했다:

	라모 이전(〜대위법)	라모 이후(화성 이론)
주어	선율선(가로)	화음(세로)
각 순간의 화음	선이 교차한 「결과」	진행의 「주체」
분석 단위	성부의 움직임	근음의 진행·기능

현대의 음악 교육·대중음악·재즈가 모두 「코드」를 기초로 하고 있는 것은, 라모의 이 전환의 귀결이다. 바흐가 아직 대위법의 거장이던 시대에, 라모는 다음 300 년의 음악의 사고방식을 준비하고 있었다.

이 기사에서 다음 기사로

바로크 — 라모의 화성 이론의 탄생을 따라갔다. 하지만 「모든 조에서 화음을 자유롭게 울리」려면, 또 하나의 전제가 필요하다 —— 음률이다. 순정률에서는 전조할 때마다 소리가 탁해져 버린다. 다음 기사에서는 평균율이 보급되고, 바흐가 『평균율 클라비어 곡집』에서 전 24 조를 제패한, 음률 문제의 역사적 결단에 다가간다.