영역 하이쿠 명선 — 바쇼·부손·잇사의 명구를 영어로 읽다

영역의 150년

하이쿠의 영역은 19세기 후반, 배질 홀 체임벌린의 “Bashō and the Japanese Poetical Epigram” (1902) 으로 시작된다. 이후 120년, 수백 명의 번역자가 바쇼·부손·잇사·교시·시키 의 명구를 영어에 옮겨 왔다.

이 시리즈 17 기사 (하이쿠의 국제화) 에서는, 번역의 이론과 곤란을 개관했다. 이 기사에서는, 주요한 영역을 실제 예로 나란히 놓는 것으로, 번역의 기법을 구체적으로 본다.

이하, 5개의 명구를 다루고, 각기 3-5개의 주요한 영역을 비교한다.

1. 바쇼 「후루이케야 가와즈 도비코무 미즈노 오토」 (1686)

일본어 원문

古池や 蛙飛びこむ 水のおと (후루이케야 가와즈 도비코무 미즈노 오토) 5-7-5 = 17음, 계어: 가와즈 (봄), 끊는 말: 야

영역 1 — Basil Hall Chamberlain (1902)

The ancient pond! A frog leaps in; The sound of the water!

특징: 감탄부호 2개로 끊는 말 「야」 와 여운을 표현. 「pond」 와 「water」 의 대비가 원문과 가깝다. 다소 설명적.

영역 2 — R.H. Blyth (1949)

The old pond; A frog jumps in, — The sound of the water.

특징: 세미콜론·대시·마침표의 3종류의 구두점으로 끊음을 표현. 「jumps」 는 「leaps」 보다 즉물적.

영역 3 — Harold G. Henderson (1958)

Old pond — frogs jumped in — sound of water.

특징: 1행으로 정리. 「frogs」 (복수형) — 일본어에서는 단복이 애매하기 때문.

영역 4 — Robert Hass (1994)

The old pond — a frog jumps in, sound of water.

특징: 첫머리의 대시로 끊는 말을 표현. 현대적이고 명석. Hass 는 전 미국 계관 시인.

영역 5 — Jane Reichhold (2013)

old pond a frog jumps in sound of water

특징: 구두점을 전부 삭제, 대문자도 쓰지 않는다. 가장 현대적인 영어 하이쿠 스타일.

비교의 관점

• 끊는 말 「야」 의 취급: !, ;, —, (없음) — 4개의 유파
• 단복: a frog (단수) vs frogs (복수), 원문은 애매
• 시제: jumps in (현재) vs leaps in (현재), 과거형은 사용되지 않는다
• 어순: 전부 원문과 같은 순 (pond → frog → sound)

2. 바쇼 「나쓰쿠사야 쓰와모노도모가 유메노 아토」 (1689)

일본어 원문

夏草や 兵どもが 夢の跡 (나쓰쿠사야 쓰와모노도모가 유메노 아토)

영역 1 — R.H. Blyth (1949)

Ah! Summer grasses! All that remains Of the warriors’ dreams.

특징: 「Ah!」 로 끊는 말 「야」 를 표현. 「All that remains」 = 「유메노 아토」 의 의역. 다소 시적.

영역 2 — Donald Keene (1955)

Summer grasses — all that remains of ancient warriors’ dreams

특징: 「ancient」 를 추가하여 500년 전의 히라이즈미의 역사를 명시. 설명적이지만 이해하기 쉽다.

영역 3 — Robert Hass (1994)

Summer grasses: all that remains of great soldiers’ imperial dreams.

특징: 「great soldiers’」 「imperial dreams」 로 요시쓰네·오슈 후지와라 씨의 장대함을 명시. 영어권의 독자에게 문맥을 보충.

영역 4 — Sam Hamill (1998)

Summer grasses, all that remains of soldiers’ dreams.

특징: 간결하고 서정적. Hass 판에서 보충을 깎아낸 소박한 버전.

비교의 관점

• 「병」 의 번역: warriors / soldiers — 「병사들」 의 뉘앙스의 차이
• 「유메노 아토」: all that remains of dreams (잔해) — 원문의 「아토」 의 함의를 포착한다
• 역사 문맥의 보충: ancient / great / imperial — 어디까지 보충할까

3. 바쇼 「시즈카사야 이와니 시미이루 세미노 코에」 (1689)

일본어 원문

閑さや 岩にしみ入る 蝉の声 (시즈카사야 이와니 시미이루 세미노 코에)

영역 1 — R.H. Blyth (1949)

Ah, the silence! Sinking into the rocks, The voice of the cicada.

특징: 「Ah, the silence!」 로 끊는 말 「야」. 「sinking」 이 「시미이루」 에 가깝다. 「voice」 는 「소리」 의 직역이지만 영어로는 「song」 이 자연스럽다.

영역 2 — Donald Keene (1955)

How still it is! Stinging into the stones, the locusts’ trill.

특징: 「How still it is!」 의 끊는 말 표현. 「stinging into」 는 「시미이루」 의 이역. 「trill」 (진동음) 은 「소리」 보다 음악적.

영역 3 — Robert Hass (1994)

Stillness — the cries of the cicadas sink into the rocks.

특징: 어순을 바꿔, 「cries」 가 「sink」 로. 「rocks」 는 복수.

영역 4 — Jane Reichhold (2013)

quietness soaking into the rocks a cicada’s cry

특징: 3행의 각 행을 독립시키고, 동사의 주어를 굳이 애매하게 한다. 「soaking」 (스미다) 은 「시미이루」 에 가깝다.

비교의 관점

• 「시즈카사」: silence / stillness / quietness — 고요함의 색조의 차이
• 「시미이루」: sinking / stinging / soaking — 동사의 선택으로 세계관이 바뀐다
• 「세미노 코에」: voice / trill / cries / cry — 매미 소리의 표현의 폭

「shining into」 vs 「soaking into」 vs 「sinking into」 — 동사 하나로, 매미 소리가 바위와 일체화하는 방향·바위를 뚫는 방향·바위에 침투하는 방향, 이 바뀐다. 번역의 묘.

4. 바쇼 「사미다레오 아쓰메테 하야시 모가미가와」 (1689)

일본어 원문

五月雨を あつめて早し 最上川

영역 1 — R.H. Blyth (1949)

Gathering all The rains of May, How swift is the Mogami River!

특징: 어순을 바꿔, 「the Mogami River」 를 마지막의 강조로. 「How swift!」 로 「하야시」 의 영탄.

영역 2 — Robert Hass (1994)

Gathering the rains of summer — how swift it is! Mogami River.

특징: 3행으로 분할, 중칠의 「하야시」 를 강조.

영역 3 — Jane Reichhold (2013)

gathering summer rains swift the Mogami River

특징: 동사·형용사·명사를 각 행에 배치, 극히 짧은 영어 하이쿠.

5. 요사 부손 「나노 하나야 쓰키와 히가시니 히와 니시니」 (1774 무렵)

일본어 원문

菜の花や 月は東に 日は西に

영역 1 — Robert Hass (1994)

Rape flowers the moon in the east the sun in the west.

특징: 3행의 병렬 구조. 「rape」 는 「나타네 (菜種)」 의 의미이지만 영어권에서는 「강간」 의 의미와 충돌하기 때문에, 현대의 번역자는 「mustard flowers」 「canola flowers」 로 번역하기도 한다.

영역 2 — William J. Higginson (1996)

field of mustard — the moon rising in the east, the sun setting in the west.

특징: 「rising」 「setting」 으로 동사를 명시, 설명적이지만 이해하기 쉽다.

영역 3 — Sam Hamill (1998)

A field of yellow flowers — the moon in the east the sun in the west.

특징: 「yellow flowers」 로 색을 명시, 「나노 하나」 의 영어권에의 번역의 곤란을 회피.

비교의 관점

• 「나노 하나」 의 번역: rape flowers / mustard / canola / yellow flowers — 문화적 차이가 가장 나오는 곳
• 「동」 「서」: east / west — 이것은 공통
• 상 5 「야」 의 취급: — (대시) 가 주류

6. 고바야시 잇사 「야세가에루 마케루나 잇사 고레니 아리」

일본어 원문

痩せ蛙 まけるな一茶 これにあり

영역 1 — R.H. Blyth (1949)

Skinny frog, hang in there! Issa is here.

특징: 「hang in there!」 로 「마케루나」 의 영어 속어 표현.

영역 2 — David G. Lanoue

(주: Lanoue 는 잇사 전 22,000 구를 영역, 온라인 공개)

Skinny frog, don’t give up. Issa’s here.

특징: 보다 캐주얼한 영어. 잇사의 구어성을 보존.

영역 3 — Robert Hass (1994)

Skinny frog, don’t despair; Issa is here for you.

특징: 「for you」 를 추가하여 잇사와 개구리의 관계를 명시.

비교의 관점

• 「마케루나」: hang in there / don’t give up / don’t despair — 구어의 정신
• 「고레니 아리」: Issa is here / Issa’s here — 존재의 선언

7. 고바야시 잇사 「쓰유노 요와 쓰유노 요나가라 사리나가라」

일본어 원문

露の世は 露の世ながら さりながら

잇사가 딸 사토를 천연두로 잃었을 때 (1819) 의 구. 극히 무거운 내용이지만, 표현은 간결.

영역 1 — R.H. Blyth (1949)

The world of dew Is the world of dew, and yet, — And yet …

특징: 「And yet …」 의 생략 부호로 여운. 「dew」 의 반복이 원문의 반복에 대응.

영역 2 — Robert Hass (1994)

This world of dew is a world of dew, and yet, and yet …

특징: 「a world of dew」 「and yet, and yet …」 의 반복 리듬을 보존.

영역 3 — Sam Hamill (1998)

The world of dew is a world of dew, and yet, and yet …

특징: 5-7-5 의 음절에 가까워지려는 노력을 보인다.

번역의 공통 과제

이러한 실제 예에서 보이는 번역의 공통 과제:

1. 5-7-5 의 유지는 타협된다

현대의 영역의 다수는, 5-7-5 의 음절을 엄밀히 지키지 않는다. 영어의 음절과 일본어의 음절은 음의 길이가 다르기 때문에, 지키려 하면 장황해진다. Reichhold·Hass 등은 자유롭게 짧게 하는 방침.

2. 끊는 말은 구두점으로 표현된다

「야」 → !, ;, —, :, (없음) 의 5가지. 통일된 룰은 없다. 번역자의 감각으로 선택한다.

3. 단수/복수·관사는 번역자의 판단

일본어에서는 애매한 단수·복수를, 영어에서는 선택할 수밖에 없다. 이것으로 구의 뉘앙스가 바뀐다.

4. 문화적인 보충의 범위

「쓰와모노도모」 → warriors / soldiers / ancient warriors / imperial soldiers — 어디까지 문맥을 보충할지, 번역자의 철학.

5. 명사의 대응의 곤란

「나노 하나」 「기리」 「사미다레」 「호토토기스」 등, 일본 고유의 식물·자연물을 영어로 할 때, 항상 설명적이 될지, 시적으로 할지 의 트레이드오프.

번역자의 이름을 기억하는 의의

위의 번역자는, 각기 독자의 번역 철학 을 지닌다:

• Chamberlain (1902): 학술적인 정밀성, 설명적
• R.H. Blyth (1949): 선불교의 사상을 강조, 4권의 대저
• Donald Keene (1955): 일본 문학의 종합적 소개, 표준적인 영어
• Harold G. Henderson (1958): 일본의 음수율을 영어에 옮기는 시도
• Robert Hass (1994): 현대 미국 시인의 시점, 계관 시인
• William Higginson (1996): 세계 하이쿠·계어 사전의 편자
• Sam Hamill (1998): 동양 시인의 번역, 대중을 향해
• David Lanoue: 잇사 전문, 전 22,000 구 영역, 온라인
• Jane Reichhold (2013): 바쇼 전구 영역, 현대 영어 하이쿠 스타일

같은 1구라도, 이들 번역자를 통하면 다른 영어 하이쿠 가 태어난다. 이는 번역이 단순한 치환이 아니라, 재창작 임을 나타낸다.

현대의 번역 도구와 AI

2020년대, DeepL·Google Translate·ChatGPT 에 의한 하이쿠 영역이 보급. 이러한 기계 번역은, 표면적으로는 「그런대로의」 번역을 내놓을 수 있지만, 문화적인 깊이·시적인 선택은 인간 번역자에 미치지 못한다.

예: 「후루이케야」 를 DeepL 로 영역하면:

An old pond, a frog jumps in, the sound of water.

이는 Blyth 나 Hass 의 번역에 가깝지만, 왜 pond 인가, 왜 this pond 인가, 첫머리에 정관사는 필요한가 라는 판단은 AI 에게는 할 수 없다.

현대의 번역자는 AI 를 초벌 번역으로 사용하고, 인간이 퇴고하는 방식을 채용하기 시작하고 있다. 이는 하이쿠 번역의 새로운 단계.

역번역 — 영어 하이쿠를 일본어로

근년 증가하고 있는 것은, 영어 하이쿠를 일본어로 번역하는 작업. Kerouac·Snyder·Reichhold 등의 영어 하이쿠가 일본어 하이지에 소개되고 있다. 예:

Jack Kerouac (1959):

Snow in my shoe Abandoned Sparrow’s nest

일본어 역 예:

靴に雪 打ち捨てられし 雀の巣

영어 3-2-4 의 9음을, 일본어 5-7-5 의 17음으로 부풀리는 필요가 있다. 이 또한 곤란.

이 기사에서 다음 기사로

바쇼의 제자 모리카와 교로쿠 는 하이카이와 회화를 양립시켰고, 그 전통은 요사 부손 의 회화적 하이쿠 → 제자 마쓰무라 겟케이 (呉春) 의 시조파 (회화 유파) 로 이어졌다. 하이쿠와 그림의 융합 — 하이가 (俳画) 의 계보를, 다음 기사에서 따라간다. 부손의 『주벤 주기 도』·고슌의 시조파·현대의 하이가까지를 본다.