파가니니 — 악마의 비르투오소, 24 개의 카프리스

바이올린의 「마술사」

고전파에서 악기 · 활 · 주법의 토대가 갖추어졌다. 그 위에 서서, 바이올린의 기술적 가능성을 단숨에 극한까지 확장 한 것이 니콜로 파가니니 (Niccolò Paganini, 1782-1840).

그의 등장으로 바이올리니스트는 단순한 음악가에서 「초인적인 명인기를 보여주는 스타」 로 변했다. 현대의 비르투오소 (초절 기교 주자) 의 원형이다.

「악마에게 영혼을 팔았다」 전설

파가니니는 그 지나친 기교 때문에 「악마와 계약했다」 는 소문에 평생 시달렸다:

• 여윈 장신, 움푹 팬 눈, 창백한 피부 — 병적인 풍모
• 무대 위에서의 기이한 집중과 정열적인 몸짓
• 연주 중에 현이 잇따라 끊어져도 남은 1 개로 켜냈다 (고 소문난) 일화
• 교회가 매장을 한때 거부했을 정도

실제로는 파가니니가 마르판 증후군 (관절이 이상하게 유연해지는 병) 이었을 가능성이 지적된다. 이상하게 부드러운 손가락과 손목이 상인에게는 불가능한 운지를 가능케 했다 — 는 설. 「악마」 의 정체는 신체적 특이성이었는지도 모른다.

[24 개의 카프리스] — 기교의 백과사전

파가니니의 대표작 [24 개의 카프리스 작품 1] (1820 년경 출판) 은 무반주 바이올린을 위한 24 개의 연습곡. 바이올린 기교의 백과사전 이며, 지금도 도달점:

• 제 24 번 가단조 가 가장 유명 — 주제와 11 개의 변주. 후세의 작곡가가 거듭 인용
• 온갖 초절 기교를 망라

파가니니가 구사한 기교

• 왼손 피치카토 — 활로 켜면서 왼손으로 현을 튕긴다
• 중음 · 3 도/6 도/8 도/10 도의 병행 — 복수의 음을 동시에 짚어 빠르게 움직인다
• 하모닉스 (플래절렛) — 현에 가볍게 닿아 배음의 고음을 낸다, 특히 중음 하모닉스
• 리코셰 / 스피카토 — 활을 튀게 한다
• 스코르다투라 — 변칙 조율로 특수한 효과

이것들의 다수는 파가니니 이전에도 존재했지만, 그가 조합하여 극한까지 높였다.

애기 「일 카노네」

파가니니의 애기는 과르네리 델 제수 1743 년 제작 「일 카노네 (Il Cannone = 대포)」:

• 앞 기사대로, 델 제수는 어둡고 굵고 힘찬 소리 — 파가니니가 그 명성을 끌어올렸다
• 「대포」 의 이름은 그 강대한 음량 에서
• 파가니니의 유언으로 고향 제노바 시에 기증, 지금도 시청사에서 보관되어, 선택된 주자만이 특별한 기회에 연주한다

파가니니와 델 제수의 결합은 「주자와 악기의 운명적인 만남」 의 상징으로 전해진다.

리스트 · 쇼팽에의 충격

파가니니의 연주는 동시대의 음악가에게 충격 을 주었다:

• 프란츠 리스트 (1811-1886) — 파가니니의 연주를 듣고 「피아노의 파가니니가 되겠다」 고 결의. [파가니니 대연습곡] 을 쓰고 피아노의 초절 기교를 개척 (피아노 시리즈 참조)
• 쇼팽, 슈만 — 파가니니의 카프리스를 피아노용으로 편곡
• 「비르투오소」 라는 개념 자체가 파가니니에게서 퍼졌다

바이올린의 기교 혁명이 피아노의 기교 혁명을 유발 했다 — 악기를 넘은 영향.

후세의 작곡가를 계속 부르는 제 24 번

카프리스 제 24 번의 주제는 후세의 작곡가가 거듭 변주 한 특별한 멜로디:

• 브람스 — [파가니니의 주제에 의한 변주곡] (피아노)
• 리스트 — [파가니니 대연습곡 제 6 번]
• 라흐마니노프 — [파가니니의 주제에 의한 광시곡] (피아노와 관현악, 제 18 변주가 특히 유명)
• 20-21 세기도 인용 계속 — 루토스와프스키, 록 기타리스트 까지

「기교의 상징」 으로서 파가니니의 선율은 클래식을 넘어 계속 살아 있다.

비르투오소 시대의 개막

파가니니가 연 「초절 기교의 스타」 의 시대:

• 연주회가 「명인기를 보는 이벤트」 로 — 현대의 솔리스트 문화의 원형
• 기교를 과시하는 작품 이 양산된다 (비에니아프스키, 사라사테, 에른스트)
• 사라사테 [지고이네르바이젠], 비에니아프스키의 협주곡 등, 파가니니 이후의 초절 기교곡이 단골로

한편 「기교 편중」 에의 반동으로서 음악적 내용을 중시하는 협주곡 (다음 기사의 로맨틱 대협주곡) 도 병행하여 발전한다.

이 기사에서 다음 기사로

파가니니가 넓힌 바이올린의 기술적 극한을 따라갔다. 다음 기사에서는 파가니니의 「기교」 와 짝을 이루는 로맨틱의 대협주곡 — 멘델스존, 브람스, 차이콥스키, 브루흐 가 쓴, 기교와 음악성을 겸비한 명협주곡의 황금시대로. 그리고 그것을 지탱한 명수 요아힘 의 존재에 다가간다.